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| A personagem Azucena da ópera "Il Trovatore" de Verdi, estreada em 1853. |
L'esclavage du Camoëns
ópera cómica
de Charles van der Does
Composta em 1846?
e presentada pela Ópera Francesa em Haia em 1850.
Camões e Dinamene, um tema exótico no séc. XIX
A história baseia-se no episódio amoroso do poeta português Luís de Camões
e da sua icónica e misteriosa escrava/companheira chinesa, Dinamene,
que teria morrido num naufrágio no rio Mekong.
Esta temática era muito popular na época: três anos antes (1843),
o famoso compositor alemão Friedrich von Flotow já tinha estreado em Paris
a ópera - L'Esclave de Camoëns,
com libreto de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges.
A versão de Van der Does (1846)
surgiu na esteira deste sucesso internacional,
adaptando o mesmo conceito para o público neerlandês.
🔊 Ouvir um momento da ópera
Charles van der Does, Abertura de "l'Esclave du Camoëns"
Excerto no Youtube | Vídeo, 09:02
"Charles van der Does (1817-1878) foi um virtuoso pianista holandês
que compôs várias óperas ao estilo de Auber e Adam.
Esta alegre abertura poderia muito bem ter sido escrita por Berlioz."
Charles (Carel) van der Does
n. Amesterdão, 6.03.1817 - f. Haia, 30.01.1878
Pianista e diretor das sociedades musicais de
Haia Polyhymnia, Caecilia e da Sociedade ‘De toekomst’.
Desempenhou as funções de professor principal de piano
na Escola Real de Música de Haia, de 1838 a 1874.
Nos últimos anos da sua vida, foi pianista de Sua Majestade o Rei
e comissário dos pensionistas de Sua Majestade.
L'esclave du Camoëns e La trompette de Monsieur le Prince
são duas óperas suas que foram apresentadas pela Ópera Francesa
em Haia em 1850 e 1851.
para saber +
in e-CAM, 19.08.2026
Does, Charles van der
Deel 2(1912)
Ralph P. Locke
in: 19th Century Music, vol. 45, n.º 2 (2021), pp. 93 118.
University of California Press.
Disponível em Academia.edu
Ralph P. Locke
The Exotic in Nineteenth-Century French Opera,
Part 2: Plots, Characters, and Musical Devices
Spring, 2022 | Ainda não disponível em Academia.edu
Resumo (trad. com o Google):
"A ópera francesa do séc. XIX é conhecida pela sua obsessão pelo “exótico” — isto é, por terras e povos situados muito longe de “nós”, europeus ocidentais, ou entendidos como muito diferentes de nós.
Um exemplo: os espanhóis hiper-apaixonados e os “ciganos” em Carmen, de Bizet. A maioria das discussões sobre o papel do exótico na ópera francesa do século XIX centra-se em algumas obras do repertório tradicional (principalmente de natureza séria), em vez de analisar uma gama mais ampla de obras significativas apresentadas na época em diversos teatros, incluindo a Ópera de Paris, a Ópera Cómica e as Buffes-Parisiens de Offenbach.
O presente artigo procura apresentar um panorama abrangente do repertório. A Parte 1 examina diversas terras e povos “diferentes” (ou Outros) frequentemente representados no palco das óperas francesas.
A Parte 2 discute os enredos típicos e os tipos de personagens encontrados nestas óperas (por vezes independentemente da terra exótica específica escolhida) e conclui explorando os recursos musicais que eram frequentemente empregues para impulsionar o drama e transmitir as qualidades específicas do povo ou grupo étnico representado. Estes recursos musicais podiam incluir características especiais ou invulgares: marcadores de estilo universais do exótico em geral ou marcadores de estilo mais específicos associados a povos ou regiões identificáveis.
Mas os recursos musicais também podiam incluir qualquer um dos ricos recursos que os compositores de ópera normalmente utilizavam ao criar drama e definir personagens: melódicos, harmónicos, estruturais e assim por diante. Este último ponto é frequentemente negligenciado ou mal compreendido nas discussões sobre o exótico na música, que tendem a concentrar-se principalmente em elementos que apontam indiscutivelmente (como que semioticamente) para a terra ou o povo específico que a obra procura evocar ou representar.
Tanto na Parte 1 como na Parte 2, os exemplos são escolhidos de obras que foram frequentemente apresentadas com bastante sucesso na época nas regiões francófonas e que, mesmo que pouco conhecidas hoje em dia, podem pelo menos ser consultadas através de gravações ou vídeos.
As obras pertencem aos géneros operáticos padrão reconhecidos: grandes óperas em cinco atos, óperas cómicas em três atos e obras curtas em estilo bufa.
Os compositores envolvidos incluem (entre outros) Adam, Auber, Berlioz, Bizet, Chabrier, Cherubini, Clapisson, Félicien David, Delibes, Flotow, Gomis, Gounod, Halévy, Messager, Meyerbeer, Hippolyte Monpou, Offenbach, Ernest Reyer, Saint-Saëns, Ambroise Thomas e Verdi (Les vêpres siciliennes, Don Carlos).
O exame de certas obras menos conhecidas revela méritos que passaram relativamente despercebidos. Quanto às obras mais conhecidas, abordá-las desta forma abrangente permite-nos uma apreciação mais rica dos seus pontos fortes e das suas contradições internas, muitas vezes estimulantes.
Palavras-chave: exotismo, imperialismo, orientalismo, cor local, ópera, França (séc. XIX), colonialismo, libreto, encenação, cenários, figurinos, libreto, encenação, cenários, figurinos"
Ralph P. Locke
Musical Exoticism: Images and Reflections
Cambridge: CUP, 2009
Ralph P. Locke
Music and the Exotic from the Renaissance to Mozart
Cambridge: CUP, 2015
Redação: 26.08.2026
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